Творческая биография. Мы создаем формулы, потом сами отбрасываем, отсекаем все, что формуле не подчиняется, не влезает в нее. И она превращается в неприкосновенный канон, рождается устойчивый миф. Такая формула создана и на Бориса Андреева. Был, дескать, актер на роли социальных простаков, изображал этаких могучих, простодушных, нерассуждающих парней. Добрый и наивный, прямой и недалекий - такими эпитетами характеризовали его героев.
И играл он их размашисто, щедро, пользуясь сполна отпущенной ему богатой фактурой, но не особенно вникая в их суть, потому что суть была уж очень элементарна. А потом пришло новое время, герой Андреева задумался над жизнью, открывшейся ему в сложности, нерешенности, ранее, казалось бы,не существовавших проблем. И вместе с ним задумался актер, стал психологом, аналитиком. Мы узнали нового Андреева. Что и говорить - формула, соблазнительная своей социлогичностью, своей . Да ведь и в самом деле Андреев - Зарудный из ?
Почему именно он изменился, стал художником- аналитиком. Хороший актер? Так ведь были и другие прекрасные актеры. Но вот не изменились, не родились заново, кое- как доигрывают . Но может, и Андреев не так чтобы родился заново. А просто мы что- то проглядели в его первых столь эффектных и, казалось бы, столь односложных работах. Впрочем, это не единственная загадка, которую задает этот такой .
Нет, он вовсе не поражает мастерством перевоплощения в каждой новой роли. Это не Николай Черкасов с его метаморфозами от профессора Полежаева к Александру Невскому и от Паганеля к Ивану Грозному. Во всех своих ролях Андреев остается верным избранному типу: кряжистый, могучий, медлительный от своей силы - не зашибить бы кого ненароком - человек вот уже тридцать лет идет по нашим экранам своей тяжелой вразвалку походкой.
Фильм Большая жизнь (1939, 1946) - актеры и роли - советские фильмы - Кино-Театр.РУ. Большая жизнь кадры из фильма.
И все та же угрюмоватость, насупленная сосредоточенность, падающие, как булыжники, односложные фразы, громыхание андреевского баса. По этой приверженности к одному счастливо найденному уже в первой роли психофизическому типу - характер, уровень интеллекта, социальная сущность могут при этом резко меняться - с Андреевым особенно сходен в мировом кино Жан Габен. И этот русский Жан Габен никогда и никому не подражал. Самобытность его таланта, его индивидуальности проявилась мощно, уверенно уже с первой роли. При этом было бы опасно да попросту неверно отождествлять человека Бориса Андреева с созданным им типом- маской. И здесь еще один парадокс в судьбе и пристрастиях этого художника. Дело даже не в том, что в жизни Андреев вовсе не производи г впечатления такой невероятной богатырской мощи - просто крупный человек, каких в общем не так уж мало на Руси.
- А потом пришло новое время, герой Андреева задумался над жизнью. Во всяком случае, эти роли. 1940; "Богдан Хмельницкий" (богатырь Довбня), 1941; Боевой к.-сб.
- Работал корреспондентом в газетах "Наша правда", "Кочегарка", "Комсомолец Украины".
- СМИ: Паулина Андреева начинала карьеру с фильмов для. Личная жизнь Паулины Андреевой, обладающей столь. Провокационная российская рейв-группа LITTLE BIG выступит в .
Главное в ином: по своим внутренним данным Андреев очень далеко отстоит от своего героя. Этот уроженец Поволжья, прошедший суровую трудовую школу ученика на заводе, слесаря электромонтера, затем, уже во время учебы в Саратовском театральном училище, зарабатывавший на пропитание разгрузкой барж и вагонов, смолоду был одержим страстью к книге и не изменяет этой страсти по сей день. Он изучает философию, он пишет эстетические трактаты.
Это отступление в личную биографию артиста важно, чтобы понять: Андреев не играл себя в предполагаемых обстоятельствах, он не был типажом, столь охотно используемым в кино. Он смотрел на своего героя с определенной дистанции, он был актером, и актером с самого начала характерным. С какой же темой вышел Андреев на широкий экран? Сценарный образ Назара Думы, как и следующего героя Андреева - Харитона Балуна из .
I Андреев Александр Игнатьевич (12.3.1887 12.6.1959), советский историк, Назар Дума («Трактористы», 1939) и Харитон Балун (« Большая жизнь », 1940). Андреев в роли Вожака в фильме «Оптимистическая трагедия». Соч.: К вопросу о русской народной музыке, СПБ, 1899; Справочник или. Борис Андреев играл роли людей настоящих и был настоящим сам. Кадр из фильма "Оптимистическая трагедия"; Кадр из фильма " Большая жизнь ". Такая линия судьбы – на две жизни хватило бы. Кадр из фильма "Поэма о море". Кадр из фильма "Илья. Кадр из фильма "Большая семья".
Назар Дума и Харитон Балун ставили производственные рекорды на поле и в шахте. Вздувались бицепсы, державшие отбойный молоток или руль трактора, усталый, но довольный герой выходил к поздравлявшим его товарищам. И думается, восприятие того времени было очень сильно заворожено привычной схемой.
В Андрееве видели то, что написано в сценариях, плюс, конечно, его обаяние, его подкупающие внешние данные. Сейчас, когда по прошествии тридцати лет пересматриваешь первые роли Андреева, видишь и нечто другое.
Значительность, крупность его героя, наглядно представленная на экране, была одновременно и внутренней значительностью. Его персонажи были крупнее, чем обстоятельства, в которые их ставили сценарные коллизии.
В них дремали неосуществленные и очень разные потенции. Смешно, когда лежащие хлопцы в ответ на приветствие Клима скучающе поднимают ноги. Но изучающе холодноватый, угрюмый взгляд Назара, если присмотреться, выбивался из условий игры. Все это; конечно, розыгрыш, но ведь может обернуться по- всякому, невольно думалось, глядя на Думу. И когда Харитон Балун срывался в пьяный скандал, колотил своими кулачищами в дверь женского общежития, требуя, чтобы Соня вышла к нему, становилось ясно, что на жизненном пути у такого парня много развилок. В фильмах судьба героев Андреева неукоснительно шла к рекордам и аплодисментам, но артист намекал и на иные возможности, он оставляй некий люфт неопределенности между экранной биографией героев и их индивидуальностью. Прямота, цельность, душевность?
Но кроме того, сила, инстинкт, темперамент, необузданные волей, не контролируемые разумом, - это чревато разными возможностями. И еще одно: его доверчивость, гибельная податливость, как в . Вот он сидит большой и беззащитный, недоуменно слушает намеки Ляготина насчет того, что парторг отбивает его девушку, и обида, поднимаясь, застилает глаза, сжимает кулаки. Размах чувств, накал страстей рвал условную сценарную ткань. Обида, горечь, недоумение, горькое запоздалое раскаяние жгли, корежили могучее тело Баулина в сцене товарищеского суда в .
Но проиграть драму своего героя Андреев не мог, не было отпущено сценарного времени. Да, тесновато было герою Андреева в незатейливых переходах сценарных сюжетов, слишком крупен он был и . Это несоответствие, некая недоговоренность, вернее, . Может быть, это самая светлая и самая молодая роль Андреева, сыгравшего к этому времени уже девять ролей. И понятно, почему это произошло. В довоенных героях Андреева - речь идет о его главных ролях - не вполне логически управляемые конструкции шатало и кидало в разные стороны.
И временами они точно останавливались и прислушивались к самим себе, к гулу разных желаний, несогласованных эмоций. Для Саши Свинцова все было ясно. Он осуществлял свое главное жизненное предназначение - бить немцев, защищать Родину - и спутать здесь что- нибудь, . Быть может, никогда - ни до, ни после - Борис Андреев, артист трезвый и недобрый к своим персонажам, не лепил своего героя такими легкими, нежными, влюбленными прикосновениями.
Лирическая стихия знаменитой . Этой песне, выразившей всю любовь, беду и надежду фронта и тыла, нужен был такой слушатель, как Саша Андреева, его задумчивое просветленное лицо. Должно быть, вообще не случайно самые цельные и прозрачные, чистые герои появились в фильмах военных лет в .
Ни Караваева, ни Андреев не хотели идеализировать своих персонажей, но они видели их такими и такими видела их вся воюющая страна. У Андреева в роли Саши Свинцова начисто ушел мрачноватый второй план. Острота решения достигается за счет другого. Контраст между солдатской опытностью Саши и его житейской наивностью.
Если раньше инфантильность героев Андреева могла быть основанием для выводов об их человеческой неустойчивости, то здесь это лишь повод проникнуться еще большей нежностью к герою. Так естественна обезоруживающая наивность, с которой Саша - Андреев на вопрос, кому он пишет письмо, отвечает: . И какая ирония, что Алеша Скворцов, продолживший тему Саши Свинцова, был создан в полемике с другим героем Андреева - Алексеем Ивановым из .
Безмерная доверчивость, заложенная в характере героя Андреева, его готовность подчиниться более умному, поверить более опытному требовали не такого уж большого сдвига, чтобы превратиться в нерассуждающее повиновение, благоговение перед авторитетом. Абсолютно убедителен был Андреев, когда в сцене встречи со Сталиным терялся, путался, неуклюже топтался, отступая с дорожки на газон, и в полном смущении называл Сталина Виссарион Иванович. А мощная фактура Бориса Андреева, помноженная на его склонность к монументальным решениям, довольно легко перелилась в символику, работала на задание режиссера сделать Алексея Иванова воплощением богатырской мощи русского народа. Великолепные данные актера, резко и привлекательно выраженная в нем стихия национального характера - крупность черт, движений, чувств - в эти годы использовались лишь в одном плане - Андреев становится актером на роли . Особенно полно раскрылись комедийные ноты его дарования в новой встрече с И.
Может быть, полнее других Андреев почувствовал интонацию сказания в этом фильме. Его Бурмак сказочно силен, фантастически влюблен, волшебно щедр и предан в своей любви, невероятно страдает от отсутствия взаимности. Смешное возникает от несоответствия страстей обстоятельствам.
Но сколько подлинной широты, размаха, душевной щедрости в его Бурмаке. И если в первой своей роли, Назара Думы, Андреев все- таки оставался, пользуясь старой театральной терминологией, . И что талант его требует разных ролей, разных, а не только благополучных судеб. Но прошло еще четыре года, прежде чем впервые в 1. Для Андреева роль Лучкина была очень важной.
В этом, казалось бы, списанном жизнью человеке артист открыл огромный запас нерастраченной нежности, доброты, чувства достоинства. И, может быть, именно с этой немудрящей роли надо начинать счет нового цикла андреевских работ. А может быть, с Ильи Журбина в этапной для нашего кинематографа картине . Во всяком случае, эти роли предлагали актеру новые задачи. Да, было, конечно, в Илье Журбине кое- что от повзрослевшего Балуна.
И почти водевильная ситуация, когда он тайком ходит к учительнице на вечерние занятия, стесняясь показать свою недостаточную образованность, и шумная суетливость его на работе. Резкая, осознанная неприязнь ко всяческой показухе, так сильно прозвучавшая в сцене, где он срывает съемку . Злая издевка, тяжелая, угрюмая, чисто . Илья Журбин знал, что он любит и что ненавидит. Такого не собьешь, не запутаешь.
Имена // Энциклопедия отечественного кино.